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事業内容

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アイカ工業
セラール FAN 1758ZMN【代引不可】
※2枚セットになります。

厚み・サイズ
3.0mm 3X8(935×2455mm)±2mm

色柄情報
柄方向性:縦
柄区分:石目・抽象
柄区分詳細:ー
柄目:抽象
仕上げ:艶有り
柄名:セルベネオ/ベージュ
主な特長
不燃、抗菌

多彩なバリエーション単色、木目、石目、抽象柄と様々な表情の142柄。
もし、イメージに合う柄が見つからない時はご相談ください。
500柄以上のメラミン柄よりオーダーメイドにて対応可能です

熱や湿気に強い沸騰水がかかっても変色しません。
仮にタバコの火をもみ消しても焦げあとは残りません。
コンロ廻りのご注意に従い、
セラールとコンロとの距離を十分ご確認の上、設計・施工してください。

衛生的で安心 ※一部製品を除く
湿気の多いサニタリー空間も、菌の増殖を抑えて清潔感をキープできます。

お手入れカンタン表面は汚れが付きにくく、
お手入れもサッとひと拭きで簡単です。
しつこい汚れには中性洗剤やシンナーを利用して拭いて戴いても問題ありません。

丈夫で衝撃に強い硬度・強度に優れたセラールだから、
「ひび」「割れ」「欠け」など運搬中の思わぬトラブルも減少します。

硬くてキズに強い表面層はテーブルトップやカウンターによく使われるメラミン樹脂を使用。キズに強い壁面化粧材です。

納まりスッキリ一体感ある納まりには欠かせない、好評の化粧出隅材。
これほどのパーツが充実しているのは、ディテイルにもこだわアイカだけです。

施工がカンタン木工用超硬刃で簡単にキレイにカットできます。
乾式工法で工期短縮も実現。

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  • 4.00

    BBの魅力

    若尾のファン

    ストーリーはまーまーだが若い頃のBBの容貌が素晴らしくほぼ満足しています。

  • 2.00

    おすすめはしません

    S.K

    岩盤浴?どこが?温かいことなどひとつもないが、着けていて不快なこともない。ただ、オーバーな表現は控えるべきかと…。

  • 5.00

    バルドーが、この世のものとは思われぬ美しさ・・・・。

    ファンブルロスト

    1963年公開の仏・伊合作映画。私は「裁かるるジャンヌ」を観ると自動的に「女と男のいる舗道」を思い出すように、フリッツ・ラングを見ると自動的に本作を思い出す。本作の監督であるジャン=リュック・ゴダールが編み出した撮影技法上または演出上の革新は数えきれないが、その中のひとつに実在の映画監督を劇映画に出演させる、というものがある。たとえば「勝手にしやがれ」のジャン=ピエール・メルヴィル、「気狂いピエロ」のサミュエル・フラー、そして本作のフリッツ・ラング。ラングの役割はもちろん映画監督で、劇中で彼はホメロスの「オデュッセイア」を撮影中である。しかし撮影は順調ではなく、ラングと激しく対立するプロデューサーのジャック・パランスは、売れない劇作家のミシェル・ピコリを呼んで脚本のテコ入れを図る、というのがおおまかな物語。ピコリの奥さんがブリジッド・バルドーで最初は仲の良い二人ではあるが、ピコリがジャック・パランスに会うあたりからなぜかバルドーは彼を嫌うようになり(理由は最後まで明らかにされない)、例によってロッセリーニ風の悲しいラストを迎える。本作の特典映像のフランスの映画評論家と思しき人の解説が目からウロコ。夫婦が不仲になるという設定と古代ギリシャ時代の彫刻の石膏像が作品に頻繁に出てくるのは、ロッセリーニの「イタリア旅行」の影響であると。ただし「イタリア旅行」の夫婦はラストで劇的に和解するが、本作はそれはナシ。今回久々に本作を観て感じたことは、バルドーのとんでもない美しさ。裸でベッドに横たわりながらピコリと愛の言葉を延々とやりとりする冒頭のシーンや、アパートの長いシークエンスの終わりかけで、白いふかふかの絨毯に全裸でうつ伏せに横たわる彼女が(頭が画面手前で足は奥にある)ゆっくりと顔を上げてキャメラを見つめるイメージ・ショットでの美しさはもはやこの世のものとは思われないほど。そして撮影が実施されたイタリアのチネチッタ撮影所とカプリ島での鮮やかな日差し、一部彩色された古代彫刻の石膏像、アパート内のみごとな色彩配置などラウール・クタールの撮影も最高の成果をあげている。ちなみにオープニングで女性が歩道を歩くのに合わせて、クタールが横移動で撮影するシーンは溝口健二に対するオマージュである。さらにラングの「名演」も特筆すべきであろう。中でもスタジオで試写が行われたあと戸外でラングとピコリ、バルドー夫婦が初対面のあいさつを交わす場面が良い。ピコリ「ディートリッヒの西部劇(「無頼の谷」)の監督だよ」バルドー「すばらしかったわ」ラング 「私は『M』のほうが好きだ」バルドー「TVで観ました。気に入ってます」といった微笑ましいやりとりだし、よく見るとスタジオの壁にはハワード・ホークスの「ハタリ!」やゴダールの「女と男のいる舗道」等の大きなポスターが貼ってあるいつものオチャメな遊び心。そして非情かつ傲慢な米国人プロデューサーを演じるジャック・パランスも好演だし、ジョルジュ・ドルリューの悲愴なテーマ曲を執拗に繰り出す音楽の使い方も抜群。結論としては、東洋的な無常感さえも漂う不条理な愛の形は50年後の現在も全く色褪せることなく、若き日のゴダールとクタールの才気、そしてバルドーの美しさに酔いしれるしかない真の名作でありますね。必見。追記:本作は2012年ジェネオン・ユニヴァーサル・エンターテインメントからBDとしてリリースされている。オリジナル・リリースはSTUDIO CANAL。このSTUDIO CANAL版BDの最大のメリットは、例によってSTUDIO CANAL特有の特典映像の豊富さ。これが本当に凄い。まさしくぶっちぎりの物量投入である。画質もそれまでのDVDよりも格段に良くなっているので、2012年STUDIO CANAL版BDをもって、個人的には本作の決定版と太鼓判。その特典映像を紹介すると、1. 『軽蔑』の序論(6分)2. 昔々...『軽蔑』(52分)3. 『軽蔑』...優しく(32分)4. 恐竜と子供(61分)5. フリッツ・ラングに出会う(14分)6. オリジナル予告編(3分)となる。1は映画評論家コリン・マッケイブによる本作についての序論。すなわち、ゴダール作品にあっては、(1)最も有名(2)最も予算のかかった(3)予算の大半はバルド-の出演料に充てらてた(4)ゴダールの前衛的な演出は米国人プロデューサーに封じられたと、ファンであれば誰もが知っている内容。2はおそらく90年代のフランスの制作で、当時の「軽蔑」制作時に作られたドキュメンタリー映像を交えながらゴダール本人が出演して当時を回想するというゴージャスな内容で、1の詳細な検討の意味合いがある。カプリ島での撮影ではパパラッチが出現してバルドーと揉めたりする。ちなみにバルドーは、パパラッチに追い回された最初期のスターであったらしい。3は仏映画評論家のアラン・ベルガラの解説で、やはりロッセリーニ「イタリア旅行」の影響が繰り返し語られる。4はなんと、ゴダールとフリッツ・ラングの対話を撮影した映像である。撮影は1967年。内容は一般的な映画論、ラングとヌーベル・バーグとの撮影方法の違いなど。後半ではラングが「軽蔑」でのゴダールの演出方法に異論を唱えると、ゴダールがムキになって反論したりするところがあって、実に興味深い。特にラスト近くの「交通事故」のシーンでの演出に関する見解の相違は興味津々である。5は当時の西独制作による、フリッツ・ラングに関するドキュメンタリー。カプリ島にスタッフがやってきて、撮影合間にラングにドイツ語でインタビューするというもの。ドイツを捨てた大映画監督がゴダール映画に出演してるぞ、というのが興味深かったのでしょうね。私のゴダール映画に対する関心は、1965年までの所謂「アンナ・カリーナ時代」に限られており、それ以降の政治映画や80年代以降の作品はほとんど観ていない。であるから、お前なんか間違ってもゴダール作品を語る資格などないぞと、本物のファンの方からお叱りを受けるかもしれない。しかしながら「アンナ・カリーナ時代」に限定させていただけるならば、今まではその壮大なスケールから「気狂いピエロ」が代表作だろうな、と思い込んでいたが、最近では観かたが変わってきたのか、この「軽蔑」がNO.1であると思うようになってきている。

  • 1.00

    ゴダールなんか観るんじゃなかった!それだけ

    ハヤテ

    ゴダール作品が観たいのではなくてバルドーが観たかったのですが・・・ゴダールなんか観るんじゃなかった。映画が悪いと言っているわけではないとは思うのですが!登場人物も話の展開も不愉快極まりない!でもクタールの映像は美しいし、パランスもラングも上手いし・・・でもゴダールなんか!

  • 2.00

    あまり効果がない

    HEN

    装着して間がないので使い方が慣れていないのかもしれませんが、あまり効果がないように思います。腓返りが防げません。

  • 5.00

    温かく

    おにきょん

    伸縮性もありじんわり温かく重宝してます。

  • 5.00

    映画への愛と憎しみ、妻への愛と憎しみ、自己愛と自己嫌悪

    Amazon Customer

    ジャン=リュック・ゴダールによる1963年公開の作品。主演はブリジット・バルドー、ミシェル・ピコリ。売れない脚本家の男が、監督フリッツ・ラング(実名で役者として登場)が製作中の『オデュッセイア』の翻案作品の脚本を書き直すよう依頼されるなかで、妻との不協和音が生じていく、という筋立て。中盤、険悪な夫婦の数日間を描いたロベルト・ロッセリーニの『イタリア旅行』(1954年)を上映する映画館が写し出されるように、本作は『イタリア旅行』にオマージュが捧げられています。ちなみに『イタリア旅行』はロッセリーニと制作当時の妻イングリット・バーグマンの不仲が投影されていることが知られています。一方で、本作もゴダールと制作当時の妻アンナ・カリーナの不和が反映されていると言われます。劇中でカプリが浮気を誘発する地になるのも共通。しかも結局のところ、後に離婚にいたるという経緯までロッセリーニと一致するという周到さ(?)。作り手の自己言及度が高い両作においてまったく異なるのは、監督自身が愛憎を抱く対象の主演女優を美しく撮った点(本作ではカリーナ本人ではなく、その影をバルドーに投げかけただけですが)。ただ『イタリア旅行』におけるイングリット・バーグマンと、本作における輝かしい若さのブリジット・バルドーを比べるのは酷かもしれません。その頃のバーグマンは中年にさしかかり、ロッセリーニとの不倫スキャンダルでハリウッドを干されていたうえ、自分を撮る側にいる当のロッセリーニと関係が悪化していたからです。いずれにせよ、本作におけるバルドーはとんでもなくチャーミング。コケティッシュなのに凛々しくもあるような、彼女の自然体の美しさが堪能できます。もうひとりオマージュが捧げられるのは溝口健二。本作のラストシーンと『山椒大夫』のラストシーンの類似はこれまでも指摘されてきました。移動撮影やパンを用いたワンシーン・ワンカット的な長回しも多く、溝口の撮り方を意識していたように思われます。じっさいオープニングとラストのショットが対になり、自己言及的に本作の主要な撮影手法を明示しています。フリッツ・ラング、ロベルト・ロッセリーニ、溝口健二。「映画製作を描く映画」を作るにあたり、オマージュを捧げられた巨匠らがゴダールにとってどれほどの存在だったのか窺い知ることができます。それにしても、最初から最後まで映画を撮ることの楽しさや喜びがちっとも伝わってこないのがゴダールらしい。同じく「映画製作を描く映画」を作ったトリュフォーやフェリーニらと比べると、その差は歴然。劇中では、主人公の夫婦関係が古代ギリシャの叙事詩『オデュッセイア』のエピソードとゆるやかにつなげて語られ、英雄ユリシーズ(オデュッセウス)、彼を庇護する女神ミネルヴァ(アテナ)、妨害する神ネプチューン(ポセイドン)らの彫像をモンタージュしていきます。ゴダールにしては珍しく、観終わった後に映画のあらすじを簡単に言えるほど、わかりやすく、親しみやすい作品と言えるでしょう。映画への愛と憎しみ、妻への愛と憎しみ、そんな葛藤に苦しむ自身への自己愛とその反転としての自己嫌悪。ゴダールの苦悶が衒いなく伝わってきます。相変わらず画面構成もスタイリッシュで、衣装、インテリア、自動車と、フェティッシュな魅力も満載。地中海の風景も美しく、それまでのゴダールの映画のなかでもっとも大規模な予算をかけただけあって、画面がとてもリッチ。異様なのが音楽の使い方。ジョルジュ・ドルリューの美しいスコアなのですが、どの場面でも同じメロディが反復されるだけ。物語が進むにつれ、さすがに食傷ぎみに。ゴダールにしては親しみやすい作品に仕上げてしまったために、観客に対するせめてもの嫌がらせ、彼なりの愛と憎しみの表現なのでしょうか。ややうがった見方をしてしまいます。

  • 2.00

    普通のレッグウォーマー

    tomi

    期待ほど暖かくない

  • 4.00

    愛し合う夫婦の関係が壊れていく

    ruri86

    愛し合う夫婦の関係が壊れていく様をじっくりと描いた作品です。愛情と配慮、理解を夫に求めていたのに、それに応えてもらえない。自分に冷めてしまったことに気づき、妻をどうにか留めたくても、どうしていいのかもわからず、どうしてだと詰め寄るしかない、虚しい夫。そして、最後には、、自分の本能のままに生きる妻をブリジット・バルトーが好演しています。「愛してるわ」、「愛してないわ」という正反対の言葉をまったく同じ表情で言ってのける瑞々しさが、最高でした。

  • 2.00

    ゴム後がきつい

    Amazon カスタマー

    特段暖かさを感じない

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事業内容

概要

高品質・高精度なプレス金型の製作を国内でも海外でも
マイティミズタニが実現した知識集約型の金型製作が自動車産業のグローバル化に貢献

 グローバルに展開する自動車産業界が求めるのは、高品質・高精度なプレス金型の迅速な調達。そのためにマイティミズタニでは、知識集約型の金型づくりを確立。設計・製作からトライアウト・調整の各工程で得られる情報を一元化し、完全データベース化。インタラクティブなネットワークの構築により、国内外を問わず、同一の製品づくりを可能にしました。自動車産業の未来を無限に拡げています。

概要イメージ

情報の集約

蓄積された知識と技術をデータベース化強みは全社的なノウハウの共有
作業効率が加速する想像力が飛躍する

 乗用車のボディは、用途や部位により、強度や精度が異なる数千点の部品で構成されています。その金型製作には、あらゆる材料のあらゆる加工条件に、いかに適確に迅速に対応できるかが求められます。マイティミズタニは、CAEやCADといった最先端のシミュレーション技術を駆使し、成形性や塑性加工条件などを徹底検証。情報をデータベース化し、製作スタッフが共有。金型設計の高度化を図っています。

情報の集約イメージ

生産・加工・仕上げ

機器・システムをつねに一新
高度化・多様化するニーズへの即応が信頼と新たなニーズに結びつく

 高度で創造性に富んだ設計を、忠実に金型へと再現する。そのためにマイティミズタニは、社内LANによる情報ネットワークを使い、ロスのない最高スピード加工とフレキシビリティの高い生産システムを確立。

 NC工作機械や大型の門型マシニングセンター、形状加工機といった最新の機器とシステムを投入し、高速かつ高品位な金型製作を可能にしています。その実績は、自動車産業界の新たなニーズを生んでいます。また、組付け・仕上げを終えたトライアウトの工程では、実際の生産ラインを仮設。自動搬送による加工部品は、トランスファープレスによって最終調整を実施しています。

生産・加工・仕上げイメージ

品質保証

業界に先駆け非接触3D測定システムを導入
高い個人の技能と先進技術の一体化が更なる品質向上を実現

 各工程で課せられる技術的ハードルをクリアして、初めて打ち出されるトライアウトのパネル。マイティミズタニは、わずかな誤差をも検知する非接触3D測定 システムを用い、パネルを測定・検証。徹底した検査体制により、妥協なき金型製作を実現しています。

 個人の技能だけに頼らない。長年培われた高い技能を先進のシステムの中で活かしていく。このいち早い転換が、新しい技術を生み、業界をリードする高品質へと結びついています。2003年には、 ISO9001 の認証を取得。品質への飽くなき追求はこれからも続きます。

  • 3Dカメラで撮影
    3Dカメラで撮影
  • 点群データ作成
    点群データ作成
  • 点群データとCADデータの照合①
    点群データとCADデータの照合①
  • 点線データとCADデータの照合②
    点線データとCADデータの照合②
  • カラーマップで誤差の解析
    カラーマップで誤差の解析
  • 結果をもとにCADに反映
    結果をもとにCADに反映

技術紹介

製造業の基礎「金型」

 製造業の基礎であり、製品の品質を左右するコア技術である金型。金型の良否が製品の良否を決定づけるといっても過言ではないほど、製造業において重要な役割を果たしています。それゆえ、実際の製造現場では1つの金型を作り上げるのにミクロンどころかナノ単位での調整に苦心する場合も多々あります。

 非常に高レベルな精度と品質が求められる金型ですが、こうした苦労も、設計の精度を上げることができれば少なからず解消できるのではないか。一連の工程に大きな変革をもたらすことができるのではないか…。

 デジタルエンジニアリングのメリットを最大限に活かしたマイティミズタニの金型製作。その発想の原点が、ここにあります。

世界品質の金型製作へ

 自動車産業のグローバル化、競争激化が進み、金型製作においてもますますスピードとコストが問われる時代となってきました。高品質・高精度のみならず、ニーズに的確に応えるスピードと対応力をつけるためにも業務の効率化は欠かせません。

 そして、これを実現すべく、いち早くノウハウのデータベース化に取り組んだマイティミズタニ。知識・技術の集約と全社的な共有を基盤に、より創造性に富んだ設計、そしてそれを忠実かつ迅速に再現する金型製作によって世界品質の金型製作を追求しています。

 当社では飽くなき研鑽と探求により、自動車産業をはじめとする未来の金型製作に貢献していきたいと考えています。

世界品質の金型製作へイメージ

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